Existe mais de um ponto de vista de Eco – literalmente. Se subirmos até o quarto andar do IMS podemos ver o topo da obra. Aqui, o final das placas fica praticamente no nível dos nossos olhos, mas é separado de nós por grossos vidros. Não conseguimos ver sua base, escondida pelo piso, e somos impedidos de inclinar para fora e olhar para baixo pelo parapeito. Ao mesmo tempo que está separada de nós por uma barreira física, ela parece mais próxima, por estar na nossa altura, o que diminui a força de sua presença, que lhe conferia uma distância aurática. Ainda não conseguimos determinar seu tamanho real, mas por parecer menos afastada e com sua base cortada, estando no nosso nível e não acima de nós, a obra parece mais curta, menor. A experiência de vê-la daqui é muito diferente da que temos ao olhá-la de baixo. Existe ainda uma terceira visada, a partir da Rua Bela Cintra, por entre prédios vizinhos, mas acredito que ela é menos relevante, quase acidental, uma curiosidade, pois parte de  uma distância que me parece não acrescentar muito à obra.

Outro aspecto de Eco é revelado pelo seu nome. Em um vídeo, disponível no Youtube e em televisores colocados junto aos acessos à obra, o artista aponta o fato de que uma placa é a repetição da outra, mas levemente alterada, uma reverberação – “não exatamente a mesma coisa” – como um eco. Mas, ao pensarmos sobre este nome, também somos levados a refletir sobre os sons à nossa volta e os notamos com clareza. Eles são amplificados pela obra – seria ela um enorme diapasão? – ou simplesmente escutamos o que normalmente teríamos ignorado por focarmos neles, como proposto no início deste texto?  A começar, o cascalho que cobre o chão não deixa nossos passos passarem despercebidos, anunciando toda vez que pisamos e, como o eco na caverna, nos impõe grande consciência de nossa presença ali. Os barulhos externos também ficam evidentes, e notamos um zumbido persistente. É diferente da variedade de ruídos da Avenida Paulista, permeada pelos carros, ônibus, pessoas e performances que costumam ocupar esta via. Talvez o zumbido seja estes mesmos barulhos, reduzidos e homogeneizados pelo eco dos edifícios em volta, que os transportam até nós, destilados até se tornarem constantes. Mas é mais provável que venha das máquinas de ar-condicionado e de outras instalações dos prédios do entorno. Não estamos habituados a ouvir – ou notar – este som, e ao pensar na sua origem parece que nos descobrimos em um local diferente, como se estivéssemos nos bastidores da Avenida Paulista. Vemos os fundos, necessários para que a frente funcione, mas que não era para ninguém ver. Parecemos estar nas entranhas, no avesso desta via que é um marco de São Paulo e, portanto, no avesso da própria cidade. Quase como em Matrix, descobrimos as máquinas que sustentam a simulação da vida comum. Extrapolando, estamos nos fundos do mundo contemporâneo, e podemos refletir sobre diversas infraestruturas normalmente invisíveis mas necessárias para que nossa sociedade funcione, cujo ruído costumamos ignorar. Por exemplo, os data centers, edifícios que consomem quantidades abissais de energia e são um resquício físico das nuvens digitais, ativados por nós toda vez que usamos a internet, mas quase nunca lembrados.

Está claro que Eco não seria a mesma se estivesse em um local diferente. Mais do que um site-specific, o espaço é tão importante para esta obra que nos perguntamos se ela não vai além das duas placas de ferro e inclui também os muros, edifícios e todo o ambiente no qual está inserida. Mas, também, sua relação com nosso corpo é de extrema relevância e, ao caminhar por ela, nos tornamos agentes ativos da obra mais do que meros espectadores. Por isso, a experiência física é tão importante, e ela não pode ser vivenciada apenas através de imagens. Em um mundo onde o real e o virtual se embaralham cada vez mais, obras como essa, que requerem nossa presença, são muito relevantes. Além de ativar nossa consciência, ela ativa também nossos sentidos.